《烟火人家》：都市女性群像剧的进阶

　　大禹

　　《烟火人家》剧照

　　万家灯火下的年夜饭余温犹在，由林妍执导的现实题材剧作《烟火人家》也在正月里开启了孟家人的年夜饭，女性导演特有的嗅觉和视角，给这部塑造当代都市女性群像的家庭剧提供了更多可能，开播以来，在竞争激烈的春节档拔得了电视剧收视率头筹。

　　这是一个典型的“母系家庭”，老母亲是不怒自威的退休老厂长，年夜饭上就掷地有声地喊出“孟家的女儿必须回家过年”的规矩，这与多数中国传统家庭“嫁出去的女儿泼出去的水、在娘家过年是大忌”的老黄历形成了极其强烈的对比。也是这一声令下，构成了第二代孟家女性（孟家三姐妹）在婚恋关系中的集体性“女强男弱”，这明显是制片方提供给女性观众的精神胜利和追剧动力，可幸的是编剧和导演对此强弱关系的分寸尺度谨慎为之，确保了人物设定的可信和可能。

　　孟家长女是中国家庭剧中典型的“家庭奉献型”人设，在老母亲的大家，她是永远系着围裙在灶台前劳作的大姐，操持家务，赡养老母；在自己的小家，她是丈夫的提款机和免费保姆，是将全部人生希望孤注一掷重压在女儿身上的掌控型强势母亲，高举着“我对你的要求都是爱你的本能”旗帜任性而为……她是无数个中国全职母亲现状的缩影和代表，不是没有自我，而是忘记了自我，生活中只剩下烟火，没有远方。她在剧中承担的关系解锁任务是：母女关系。也是剧中主要戏剧冲突的来源，在近半的剧情推进中，其与近30岁的女儿衣锦一直未能找到正确的相处之道，过度干预女儿的生活、工作、婚恋选择，密集的“爱”常常令人窒息，展现了当代年轻人的隐痛。做此表达的电视剧作品在近年来并不少见，《烟火人家》的可圈点之处在于——只是客观呈现这种对立冲突关系，并没有将母或女推向极致的某一边，而是在无数的伤害与打破中，一次次试图和解与修复母女关系。这正是家庭的要义：血缘难以破除，每位家庭成员都在跌撞中第一次也无数次地尝试着自己的角色，摩擦和理解壁垒完全消失之前，永远都有不尽的误解和伤害，但联结不会消失。

　　到了孟家二女儿这里，女性形象的站立往前迈了一步——经济独立、思想开放、性格爽朗，她在剧中承担的关系解锁任务是：夫妻关系。和女儿可以做无话不说的好朋友、真闺蜜，但关起门来，在外看似和谐相辅的夫妻关系确是典型的角色扮演，女儿面前要扮演恩爱夫妻、老母亲面前要营造“我们俩的日子好着呢”、在社会生活中要立完美搭档的两口子人设……最终这一切都在其“软饭丈夫”日复一日的得寸进尺中崩塌了，回顾年轻时抵抗母命下嫁给爱情的冲动，人到中年做出了要为自己活、不再为了女儿和老母忍下去的决定。中国女性的隐忍多半是为了孩子，怕影响孩子学业、怕单亲家庭影响孩子成长，一旦“泰坦尼克撞向冰山”，刻意漠视的忍耐就会发酵为另一种极致。

　　孟家三女儿事业有成、嫁给了爱情，因事业和家庭的跷跷板踩得不好选择和平分手，像当代很多都市单亲母亲一样从容经营着生活、工作以及与前夫的关系，平等地看待每个个体的选择，从前是爱人、现在也能做朋友。她在剧中承担的关系解锁任务是自我成长。从轰轰烈烈到一别两欢，从一心创业到兼顾孩子，从心中其实仍存爱意的前夫到现任男友，她一直在不断找寻真我，剧中她看似不是戏剧冲突的发出者，因为她所有的前进和寻找都是向内的，不以假借外人的成长而实现自我价值，她所代表的是当代社会中少数真正的独立女性：自立、自持、自恰。

　　剧中的孟三代（孟家的孙女辈）除了长外孙女衣锦更多承担着主动参与剧情、戏剧冲突的功能，带出了聚热的85后婚恋、职场等社会性话题，其他角色的设定更偏工具性的存在，是为完成辅助塑造孟二代女性的任务而存在。剧中的丈夫们也无独有偶地承担着这种功能，所以总体上剧中的男性角色都略显单薄和无味。

　　近年来，聚焦都市女性群像的电视剧集不胜枚举，成功者寥寥，《烟火人家》的进阶之道在于同一个屋檐下长大的孟家三姐妹各自有画像，且层层递进，亦如上述中所展示的三种关系解锁，她们叠加在一起就构成了家门内的主要关系网——亲子、伴侣和自我，而这也是步入烟尘的每一个平凡人被织进的大网，《烟》剧张开了这张大网。到底破网重生才是真道，还是无为地在网中接受烟火生活就是上乘选择？怕是众观剧人心中自有答案。（作者为青年艺评人）